漫才

漫才（まんざい）は、古来からの万歳を元に、やまとの関西地方で独自に発達したとされる、主に2人組で披露される演芸・話芸。2人の会話の滑稽な掛け合いのケッタイなどで笑いを提供するちうわけや。大正末期に映画の弁士によって始められはった漫談にちなみ、昭和8年頃に吉本興業宣伝部によって漫才と名付けられはった。漫才を行う者を「漫才師」と呼ぶ。関西圏の漫才を特に上方漫才（かみがたまんざい）ちう。
漫才の発祥と言われる万歳（まんざい）は、平安時代から始まった芸能で、新年を言祝ぐ（ことほぐ）歌舞なんや。2人一組で家々を訪れ、新年を祝う口上を述べた後に、1人片方が打つ鼓に合わせてもう1人が舞うわ。江戸時代には、全国各地でその地名を冠した万歳（尾張万歳、三河万歳、が源流で、その後（大和万歳やらなんやら）が興り、歌舞のみでなく言葉の掛け合い噺や謎かけ問答を芸に加えて滑稽味を増し発展していったが、第二次世界大戦後にはほとんど行われなくなりよった。今では保存会やらなんやらが復興・継承してん。

明治時代から行われた大阪の寄席演芸である万才（まんざい）は、この万歳のうち三曲萬歳をベースにしたとされるちうわけや。三曲万歳は胡弓・鼓・三味線による賑やかいな万歳で、初期の万才もこれに倣って楽器伴奏を伴っとった。初期の万才の芸人には、万才ちう分野を切り開いたパイオニアである玉子屋円辰（たまごや えんたつ、慶応元年6月5日- 昭和19年6月19日）や、砂川捨丸・中村春代のコンビやらなんやらがあるんや。せやけど当時の寄席演芸は落語が中心なんやし、万才は添え物的な立場に置かれとった。

大正末期には、吉本興業の芸人である横山エンタツ・花菱アチャコのコンビが、万才を会話だけの話芸（しゃべくり漫才）として成立させ、絶大な人気を博したちうわけや。昭和8年頃には吉本興業によって漫才と呼び名を変え、東京へも進出していったちうわけや。エンタツ・アチャコ以降、漫才は急速に普及し、他のスター漫才師も生みだしたちうわけや。東京ではエンタツ・アチャコと懇意にしとった柳家金語楼が触発されて、一門の梧楼と緑朗に高座で掛け合いを演じさせ、これが今日の東京漫才の祖とされるリーガル千太・万吉に繋がったちうわけや。一方、砂川捨丸・中村春代やかしまし娘、東京では内海桂子・好江、松鶴家千代若・千代菊やらなんやら、お囃子を取り入れた古典的なスタイルを崩さへんかった漫才師もいたちうわけや。

戦後、漫才師たちは、相方の戦死・病死・消息不明やらなんやらに見舞われるちうわけや。吉本興業と専属契約していへんかった漫才師たちは大阪に結集し、仕事の受注やマネージメントをする団之助芸能社を立ち上げたちうわけや。松鶴家団之助が交通の便やらなんやらがよかった為に西成区山王で芸人を集めたため、山王は『芸人横丁』と呼ばれ地元の人に親しまれたちうわけや。その後、交通機関の発達で山王を離れての活動が容易になり、ようけの芸人は吉本興業や松竹芸能と契約するようになりよった。

漫才は寄席で行われる演芸として発達したが、マスメディアとの親和性にも優れており、ラジオ番組やテレビ番組でもようけ披露されていったちうわけや。
余計なお世話やけど韓国と中国にも漫才があるんや。